Las dos caras de la novela policial
Introduccion:
A mediados del siglo XIX surge el género policial, su auge se produce a fines de ese siglo y principios del XX. Este género es una combinación de drama, acción y suspenso, donde se plantea un crimen o un enigma y ofrece diferentes pistas para que el detective, personaje imprescindible de este tipo de relatos, pueda resolverlo mediante deducciones que se le presentan paralelamente al lector. Existen diversas clases que integran la novela policial, entre las cuales se destacan el policial clásico o de enigma y el policial negro.
El objetivo del presente trabajo será establecer una clara distinción entre las clases nombradas anteriormente, es decir, el policial de enigma y el policial negro. Por un lado, se analizaran las dos historias q presenta el relato y, por otro, se observara la figura del detective. Las fuentes consultadas son: “La carta robada” de Edgar Allan Poe, “Los asesinos” de Ernest Hemingway, Tzvetan Todorov “Topología del relato policial”, Ricardo Piglia “Tesis sobre el cuento” y Elvio Gandolfo “La narrativa policial”.
El relato policial es analizado por diversos críticos y escritores, entre los cuales se encuentra el escritor, lingüista, filosofo y critico literario Tzvetan Todorov , el escritor argentino Ricardo Piglia y Elvio Gandolfo.
A continuación se analizara la postura de dichos autores en relación a la novela clásica o de enigma y a la novela negra, las cuales conforman el relato policial.
El policial clasico surgio con mayor intensidad entre las dos guerras. Todorov y Piglia explican dicha novela y dicen que consiste en dos historias que se suceden una después de la otra y no tienen ningún punto en común. La primer historia, la historia del crimen, concluye antes de que comience la segunda, a su vez, la primer historia cuenta lo que efectivamente ocurrió. Es una historia en ausencia, su característica mas justa es que ella no puede estar inmediatamente presente en el libro.
En la segunda historia, la historia de la investigación, los personajes de esta historia no actúan, aprenden. Nada puede ocurrirles, por lo que la inmunidad del detective es una regla destacada del género. Esta historia goza de un status particular, no es por azar sino que es contada por un amigo del detective.
La importancia de la segunda historia es solamente servir como mediadora entre la historia del crimen y el lector.
En conclusión, según Todorov “la historia primera esta ausente pero es real y la segunda esta presente pero es insignificante”.
El policial de enigma tiene una característica muy importante que es la del rol de inmunidad que posee el detective. Aficionado, diletante e interesado en el crimen por motivos propios es como se caracteriza al investigador, según Gandolfo. Este aprecia mas el encierro de su casa, por eso es que resuelve el crimen desde su hogar o su oficina. El detective, una figura importante de la novela de enigma, por medio del razocinio y siguiendo indicio tras indicio y pista tras pista es como llega a resolver el crimen. No es un profesional y no cobra por la resolución de los crímenes, sino que es un aristocrático.
Después de la segunda guerra mundial, en los Estados Unidos, fue creado el policial negro o serie negra. A diferencia de la novela clasica, en la novela negra se fusionan las dos historias, o dicho de otro modo, la primer historia es suprimida y se da existencia a la segunda, para Todorov. Ya no se narra un crimen anterior al momento del relato, sino que el relato coincide con la acción. No hay historia que adivinar, no hay misterio, sin embargo el interés del lector no disminuye debido a que esta enteramente relacionado con la curiosidad y el suspenso. La serie negra reserva sus sorpresas para el ultimo párrafo del capitulo.
El rol del detective en el policial negro es muy diferente al del policial clasico. Gandolfo caracteriza al investigador como una persona que arriesga su salud y su vida, hace uso de la violencia fisica. El dinero es el incentivo en el que se apoyan los detectives en este tipo de relato, no son aficionados sino que son profesionales y cobran un sueldo.
El investigador actuá en lugares marginales, donde reina la mafia y la prostitución, y nunca se pregunta el por qué del crimen, sino cómo se resuelve.
En relacion a lo analizado anteriormente, daremos como ejemplo dos cuentos que pertenecen uno al policial clasico y el otro al policial negro respectivamente.
“La carta robada” de Edgar Allan Poe refiere fundamentalmente a la novela clasica. Este cuento narra la historia del autor, del detective Dupin y El Prefecto de policía parisiense. El enigma es el robo de una carta de vital importancia para una persona de las altas esferas. El Prefecto pide ayuda a Dupin para hallar la carta, luego de haber realizado una búsqueda minuciosa y delicada en la casa del ladrón, la cual fracasa. Dupin luego de una serie de hipótesis y conjeturas llega al razonamiento de que la carta estaba en un lugar visible, pasando desapercibida por el mero hecho de estar entre otras cartas “camuflándose” entre ellas.
Pertenece fundamentalmente a la novela de enigma, porque hay una clara distinción entre las dos historias. Por un lado, esta la historia del crimen que es el robo de la importante carta y, por el otro, la historia de la investigación que narra como Dupin va siguiendo los indicios y las distintas pistas hasta resolver el misterio.
En el cuento, el detective Dupin, no arriesga su vida ni se enfrenta con los hechos, sino que resuelve el caso desde su propia casa y haciendo uso de su razocinio. Esta caracteristica es una de las mas importantes del policial clasico y explicada anteriormente por Elvio Gandolfo.
El cuento “Orden jerarquico” de Edgardo Goligorsky hace referencia a la novela negra. Transcurre en la ciudad de Buenos Aires. Narra la historia de Abascal, un hombre que estaba dentro de una organizacion a la cual se la contrataba para que asesinasen personas. En dicha organizacion, el exito, era no dejar cabos sueltos. Por esto, el Doctor(jefe de Abascal en la organizacion) le habia encomendado matar al Cholo. Para Abascal el orden jerarquico tenia dos caras, una era de como morir y, la otra, de las armas. Él no queria ser asesinado por el puñal del Cholo sino que por un arma noble.
Entre tanto seguir al Cholo habia logrado detenerlo en una bocacalle y con un solo disparo le habia perforado la frente. habia cumplido su mision. Pero como no se debian dejar cabos sueltos, el Doctor por ordenes de sus mayores ordeno matar a Abascal. En el aeropuerto de Caracas, fue sorprendido por un proyectil de un rifle Browning calibre 30.
Ya con Abascal muerto solo faltaba uno, el Doctor, quien habia recibido un sobre en su oficina y al tratar de abrirlo con el cortapapeles activo la bomba que estaba dentro. Ese piso del edificio solo se resumia en un campo de escombros.
Posee características del policial negro ya que según Todorov, en la novela negra la historia del crimen y la historia de la investigación se fusionan coincidiendo, así, el relato con la acción. Como en el cuento donde a medida que se va relatando sucede el asesinato de el Cholo, Abascal y el Doctor. Asimismo Todorov afirma que en el policial negro no se reservan las sorpresas hasta el final, sino que como se ve en el cuento se conoce qué pasó antes de los últimos párrafos. En el relato de Goligorsky se sabe rapidamente quienes son los asesinos: Cholo, Abascal y el Doctor, y por qué es que matan (por encargues, ademas de que no deben dejar cabos sueltos). El suspenso está en si todos seran asesinados. Esto desplaza al enigma, que no se encuentra en el centro de la trama y pasa a cumplir un rol secundario, solo administrando el suspenso.
Este predominio de los rasgos del policial negro, también se pueden ver en la estructura del cuento ya que, como afirma Ricardo Piglia en uno de sus textos, predominan los diálogos y la escritura coloquial (el autor utiliza términos como “piringundin”).
Bibliografia:
Gandolfo, Elvio (2007): "La narrativa policial", en El libro de los generos, Bs. As., Grupo Editorial Normal, pp. 145-157.
Todoroz, Tzvetan (1974): "Tipologia del relato policial", en Fausto, III: 4, Bs. As., marzo-abril, pp. 46-51.
Piglia, Ricardo (1995): "Tesis sobre el cuento", en Critica y Ficcion, Bs. As., Ariel, pp. 25-28.
Poe, Edgar Allan (1993): "La carta robada", en Cuentos completos, traduccion de Julio Cortazar, Bs. As., Aliansa, pp. 8-19.
Goligorsky, Edgardo (1997): "Lafforgue, Jorge, antologia, Bs. As., Calicanto, pp. 107-112.
Conclusion:
En este trabajo se analizaron dos cuentos: "La carta robada" de Edgar Allan Poe, perteneciente a la novela de enigma y "Orden jerarquico" de Edgardo Goligorsky, perteneciente a la novela negra. Se mostraron y ejemplificaron las distintas caracteristicas que posee cada novela. De lo dicho hasta aqui puede deducirse que hay una clara diferencia entre el policial clasico y el policial negro.
